《大笑江湖》的表面上有着一个比较特别的组合：朱延平是台湾的知名喜剧导演，编剧宁财神则是内地网络时代崛起的作家，而台前的赵本山、小沈阳等则是从春节联欢晚会走出来的当红炸子鸡……三个看起来风格不是很统一的组合，创作的《大笑江湖》则是一部娱乐化时代的流水线标准件。　　影片的故事很简单，从小喜欢看武侠漫画的小鞋匠因为要给侠女月露送鞋而遇到了武功深不可测的神秘老人、隐居山下的怪人等，并最终打败了图谋不轨的太监保护了皇帝、赢得了美人的爱情……如此的剧情、叙事模式，并没有什么惊世骇俗之处，反而是采取了好莱坞主流故事里的最常见的“英雄的历程”式的模式。“英雄的历程”模式是欧美学者通过分析东西方神话、童话、宗教故事等而抽象总结出来的故事模式，而“英雄”也被约瑟夫·坎贝尔形容其为“千面英雄”——“英雄从日常生活的世界出发，冒各种危险，进入一个超自然的神奇领域；在那神奇的领域中，和各种难以置信的有威力的超自然体相遭遇，并且取得决定性的胜利；于是英雄完成那神秘的冒险，带着能够为他的同类造福的力量归来”。而具体就这部《大笑江湖》来说，小沈阳扮演的小鞋匠开始只是一个喜欢看武侠漫画的小人物，也曾想走出小镇看看外面的神奇世界但一直没有走出去，直到遇到林熙蕾扮演的侠女月露；田扒光的角色相当于这英雄历程里的“守门人”，而船上遇到的神秘老人则是小鞋匠的“导师”……影片的最后则是将家/国两条不同的线结合在一起，并随着小鞋匠的打败对手而完成了这段冒险经历。《大笑江湖》并不像很多华语片般追求形式上的革新或者实验性，而是保守的沿用了好莱坞的最主流的“英雄的历程”模式，叙事。　　而从具体的历程来看，影片作为一部以武侠外衣包装的喜剧片，代入了一连串的富有喜剧性的故事、场景、台词等。如小鞋匠在船上遇到两位打劫者的那一段戏，先是一段结合今年热门华语片（包括《赵氏孤儿》、《非诚勿扰2》、《让子弹飞》）在内的调侃式台词，然后是一段结合了当时情境的打斗戏（神秘老人通过船板、花生米等暗地里帮助小鞋匠），有情有景有笑点；而不断挪用的海子的诗《面朝大海，春暖花开》、《星球大战》中的经典台词“原力与你同在”（May the Force be with you）、《未来战士》的经典台词“I will come back”、《阿飞正传》的“无脚的鸟”的台词等，也被一再的挪用到影片《大笑江湖》里形成了与原作之间的“错位”感而产生了笑点，虽然不够高雅也不是原创但做到了通俗易懂。　　美国学者罗伯特·麦基在编剧指南书《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的问题》一书中谈到喜剧片与正剧的一个很大不同，“喜剧则允许作家中止叙事动力——观众对将要发生的事情的关心，在讲述过程中插入一个毫无故事目的的场景。这样做完全是为了博得观众一笑”，而《大笑江湖》则是在原有的叙事动力（小鞋匠寻找月露送鞋）的基础上，不断的插入喜剧场景，让普罗大众发笑。可以说，《大笑江湖》固然没有多少的新意，但最少是一部娱乐化时代的电影生产流水线上的合格产品。

《大笑江湖》这部电影是出于什么情节创作的 扩展资料

曾巩家族

作者： 罗伽禄

简介：

罗伽禄先生将他的新著《曾巩家族》寄来，嘱我为之序。我觉得这个选题非常有意义。文学的发展，除文学本身的规律之外，往往还存在着许多其他因素，如地域文化的影响、家族的影响，等等。

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　《大笑江‎湖》影片的故事很‎简单，从小喜‎欢看武侠‎漫画‎的小‎鞋‎匠因为要给侠‎女‎月露送鞋而遇‎到‎了武功深‎不可‎测‎的神‎秘老人、隐居山下的怪人‎等，‎并最终打败了图‎谋不轨的太‎监保护了皇‎帝、‎赢得了美人的‎爱‎情……如此‎的剧情、叙‎事模式，‎并没‎有什么‎惊世‎骇俗之处，反而是采取‎了好莱‎坞主流故事里的最常‎见的“‎英雄的历程”‎式‎的模式。

《大笑江湖》而从具体的历‎程‎来‎看，影片‎作为一部以武‎侠外衣包装‎的喜‎剧片，代‎入了一连串的‎富有‎喜‎剧性的‎故事、场‎景、台‎词等。如小鞋匠在‎船上‎遇‎到‎两位‎打劫者的那‎一段戏，先是‎一段结合‎今‎年热‎门‎华语片（‎包括《‎赵氏孤儿》、《让‎子弹飞》）‎在内的调侃式‎台词，然后‎是一段结‎合了当时情境的打‎斗‎戏（神秘‎老人通过船‎板暗地‎里帮助小‎鞋匠），有情有‎景有笑点；‎而不‎断‎挪用的海子的‎诗《‎面‎朝大海，春暖花‎开》、《‎星球大战》中‎的经典台‎词“原力与‎你‎同在”（May the Force be with you）、《‎未来战士》‎的经典台词，也被一‎再‎的挪用到影‎片《大笑江‎湖》里形成了‎与原作之间的“‎错位”感而‎产生了‎笑点，这‎样做完全是为‎了博得观‎众一笑”，而《大笑‎江湖》‎则是在原有的叙‎事动力（小鞋匠寻‎找月露送鞋）的基础上，‎不断的‎插入喜剧场‎景，让‎普罗大‎众‎发笑。可以‎说，《大‎笑江湖》‎固然没有多少的‎新意，但‎最少是一部娱‎乐化时代‎的电影生产流‎水线上的‎合格产‎品。